埃莉莎 Elisa

#82nd Venezia Competition# 3/10 故事本身其实还算有趣，但导演显然不知道该如何处理，放任观众被冗长到崩溃的白开水对白一遍又一遍地折磨。

#82nd Venezia# 主竞赛｜天主教人道主义精神奖

本片以对话的形式层层剖析了隐藏在所谓“失忆”的迷雾背后的真相，用极其贴进人性本质的方法向观众展现了犯下滔天大罪之人最为直接的想法，既没有以糖霜去粉饰邪恶的无情本质，却也给观众在无奈之外留下了一丝希望，属于两边都拎得很清的一种创作思路。但导演在进行展开的过程中，使用双线交叉叙事的手法过分稚嫩，节奏上的处理也略有迟缓，直到最后芭芭拉·朗奇的情绪爆发瞬间才真正引领到了有效点，而此般结果是完全可以用更纯熟的处理手段去避免的，这显然就是段位不够的表现了。

#Venezia82 完全不是主竞赛水准、只能说是主场优势吧

这片的出发点其实特别好，它讲的是人性的矛盾、人的复杂性已经远超现代犯罪心理学的解释框架。片中代表理性权威的男教授试图用科学的话语解剖主角的犯罪动机，可每一次的追问都暴露出学术理论框架对个体经验的简化，而主角逐渐苏醒的记忆则标志着对权威话语发出挑战。本片执行着稳健的心理现实主义方法，但未能实现更为彻底的心理叙事。这个电影的极致应该是no words, only actions。既然影片已经选择放弃监狱这个社会性空间的延展方向，那么只有转向更加幽微的心理战场，才能与主人公情感封闭的状态形成同构。当全片最后的重场戏（情绪释放的唯一出口）同样是依赖长对话完成时，影像本身的心理穿透力早就被台词粉碎了。朗奇通过细微的肢体语言及眼神变化勾勒心理轨迹的尝试是奏效的，其大量的内心戏都是进入人物心理深渊的线索。